風景這邊獨好

中國的東南沿海在17世紀全世界進入海權時代的歷史進程中，就被西方列強虎視眈眈的覷視。隨著歷史的發展，粵港澳大灣區中的香港、澳門成了西方列強打開中國的門戶，因此，那個時候的灣區風光被西方的畫家用畫筆記錄在至今保存在香港、澳門博物館中的畫作之上，而在西方的博物館和收藏家那里，也不乏那些至今都令他們津津樂道的表現灣區風情的作品。水彩、油畫、素描、速寫等與之關聯的明暗、光影、透視等等，這些在中國的現代藝術教育中都已經成為平常，而當時卻是一種不能為中國人接受的西洋景。而那個時候的西方列強出于對中國社會的好奇，其畫家不僅用畫筆表現中國這一灣區的自然和風情，同時也在這里把西方的繪畫技巧傳授給國人，由此改變了中國藝術數千年來的表現方法。

這是一個發生在灣區的中西交匯的時代。潤物細無聲，慢慢的，西方的那些“洋”和“新”的事物進入到中國。經歷了19世紀末期和20世紀初期的發展，灣區作為貿易的碼頭和交流窗口，發揮著橋頭堡的作用，不僅在中國的地位開始上升，而且在國際上也表現出了獨特的地緣優勢。解禁與開放，發展與崛起，灣區的戰略地位越來越重要。而在新文化運動影響下的灣區作為中西文化融合的試驗場，尤其是在接受西方文化方面的先走一步，表現出了在文化上的時代作為，過去不為人所重的嶺南出現了能與上海并駕齊驅的畫派，同時還與具有悠久歷史傳統的京派形成鼎足之勢。20世紀以來，西方的新事物，包括文化和藝術的新的內容和新的表現方法，通過灣區而進入到中國的內地，并影響到中國社會發展的進程，同時也促進了新文化的形成與發展。今天，人們回頭看這一歷史，幾乎是滿眼煙云，其中有焚燒鴉片的火光沖天，也有戰爭的硝煙彌漫，而它們的背后是文化上平和的滲透與交融。隨著鴉片戰爭，隨著那成片的帆桅以及進進出出的各種貨物，各種洋貨相繼進入到中國，具有標志性的是照明中用煤油取代了中國用了數以千年的植物油，進而由電燈取代了煤油燈。而包括像陶瓷這樣的中國傳統的手工藝產品也通過海上傳到了西方，并影響到西方相關產業的發展。

這是曾經走過的一個通過經濟而實現文化交融的時代。今天，灣區還是那個灣區，但是，今天的灣區已經有了天翻地覆的變化，可是，自然歷史所給予這個地區的獨特風光依然是如此之美好。而隨著改革開放以來的灣區建設所展現的現代化進程，灣區已經在中國東南沿海成為一個特別的區域，正成為當今國際經濟版圖中的突出亮點，也在躋身世界先進濱海城市的努力之中?；诟母镩_放的成就，灣區經濟的發達和文化的發展，使這里有了21世紀的灣區好風光，而生活于這個地區的藝術家在表現灣區的自然歷史和人文方面也有了突出的成績。因此，在這樣一個精心組織的表現灣區好風光的展覽中，灣區的畫家們用自己所擅長的藝術語言，表現自己身邊熟悉的事物，呈現出了色彩斑斕和氣韻生動的灣區風光。顯然，這些出于不同畫家之手的作品，潛藏著經過中西融合的很多藝術技法的傳承與發展，也有著接續中國傳統藝術方面的種種努力。無疑，這是不同于西方的本土風格，是一種表現地域特色的中國的方式和方法，而它們與傳統的中國繪畫的表現也不盡相同。

經歷了20世紀發展的中國繪畫藝術，在21世紀表現灣區的作品中有很多新的嘗試，因為灣區的風光不同于以往，有著新的時代特色，在現代化的高樓林立之中還有傳統的民俗風情和自然風光。當這些出現在今天的灣區畫家面前時，實在是一種考驗，當然，也是一種機遇。這之中有可能產生一個新時代的新的風格和新的特色，還有一些是屬于嘗試性的區域特點。灣區的藝術發展在20世紀積淀了表現生活的優良傳統，他們中的幾代人表現身邊所熟悉的事物，眷念所熟悉的風景和自然，他們的表現正成為中國在表現自然風光和城市景觀方面的一道獨特的風景線——風景這邊獨好，和灣區的美好一樣。